建筑设计是艺术与人文的结合，也是科学与逻辑的产物。本次推进介绍了建筑中形式逻辑的基本概念。

从文艺复兴开始，人们对艺术带来的感官体验有了更科学的认识。对于艺术的审美，从单纯的感性扩展到理性的维度，如拉斐尔和丢勒，艺术家们开始用

单点中央透视的方法描绘空间。这是人们用逻辑理解，甚至说整理空间的起源。随后立体派艺术家根据单个视角的绘制方式，开始实验利用多个视角，以简单立体的形式绘制，重塑画面现实。

微通透性

现代主义大师勒·柯布西耶接触这个思维世界也不是偶然的。画家和雕刻家的他，对建筑的理解也开始比当时更先进的看法。从深度排列的平面上创造出可以进入的延伸空间的幻想。这种感觉是建筑学中经常讨论的透明感。

勒斯科布西耶以上画为Naturte，以naturte为单独的物体，在空间中按顺序进行dasietttestaulivre

同样的技法在提高奥林匹克、凡凡达·杜斯堡的绘画中。

这是Maison的轴测图。垂直和水平的块在空间中按顺序放置，在相对位置，空间和体积一目了然。这幅画创造了比较理想的建筑概念。

而密斯·帕德罗则将杜斯堡的理想建筑变成了现实。建筑不再受到许多传统的束缚，不需要封闭，也不需要从下到上建造。例如，在Mies、vander、Rohe的Pavilion(巴塞罗那国际展览德国馆)的建设过程中，密斯先架起建筑物的顶盖，然后将自己的建筑物嵌入这个已经建成的构造中。

通透性甚至可用于城市建设。柯布西耶表现在1946年ST.Die城市的理想计划中。St.Die城在法国Vogesen地区，二战严重爆炸，只剩下一个教堂遗址。柯布西耶的一两条主线设计基础，在垂直接口配置建筑物。他把二次元的布局按顺序放置，这样就成了三位空间。

自然，并非所有建筑都能这样模仿密斯，达到透明的效果。但而，这种建筑哲学可以引导建筑师利用同样的原理创造这样的空间。

欠缺和完整。

对于以上几个柯布西耶的案例，设计方法主要是加法，空间的创造也可以通过减法来实现。加法制造的是个人之间的相对位置、形态和体积创造的空间，减法是向观众展示完整的个人。空缺和完整的概念，探索整体与空间的辩证关系，因此仍属于透明感的范畴。

柯布西耶设计的KalmannHouse使用了减分的方式，在房子之间创造了差距，面对客厅和卧室，面对阳台和卢泰。内外有巨大的玻璃墙面分割连接，室内外空间透明。

kds#上升错位和插ds_ps#有时二维设计从一个方向(纵向或横向)分解，重组后，空缺可以带来透明性

比如下面这些，Jost，Architect事务所设计的NewhouseboonStElwoodVictoria。

原本完整的块被切断后，上升到第二层，空缺暗示了整个块的完整性。空缺与建筑块之间相当大的体积形成呼应，增强了内外空间的连接。有时，这些切割后的块会形成分割分布。分割是错位的特殊情况，将切割的块与原块脱离，在中间形成活动空间。这种处理方式在现代住宅中极为常见。