窑洞是民居中一个典型的代表，在许多方面有其独特的地域特征。黄土高原窑洞有很多地方表现了当地的艺术特色。西北人在性格中豪放粗暴，纤细朴素，这些体现在建筑的创造中。因此，着重于窑洞的建筑艺术，主要研究总结了建筑空间序列、窑洞入口空间、女儿墙壁、门脸装饰、庭院、窑洞室内装饰等艺术特色，通过这样的整理，窑洞可以得到更全面的发展。

1窑洞基本概况

1.1窑洞基本介绍

窑洞历史悠久，在中国西北黄土高原经过四千多年的发展，形成了完整的穴居式建筑形式。由于当地有厚黄土层，人们利用这种地质条件，在黄土层上凿洞居住，为居民创造更适当的居住环境，成为当前备受瞩目的绿色建筑典范。窑洞一般用石头或砖砌，上面复盖厚黄土，建筑规模可大可小，大可多层或多层，小可一人居住的单间，窑洞外部设有庭院。窑洞一般高四米，宽八尺至一丈，深三丈，正面主窑略高于其他窑洞，正堂为长辈居住。窑口筑墙安装门窗，一般为一门三窑洞或一门二窗，窑顶窗称为天窗。窑内的靠山墙上有土炕，土炕一边接山墙，一边接窑墙，还有炕门。

1.2窑洞建筑特色

窑洞建筑形式丰富，分为下沉式窑洞、悬崖式窑洞、独立式等，其中悬崖式应用较多，其更多建筑在悬崖、土坡边缘，从下到上以山势分布，下层屋顶是上层建筑的庭院，也是现代山地建筑的先例。下沉式建筑类似于我们认知的窑洞，从地面向下挖长方形的坑，从这个坑的四面向各个方向挖坑建筑窑洞，这个坑也成为窑洞的中心，形成地下四合院。窑洞一般以山形走向，避湿干燥，避低高，避阴阳。窑洞成为适应环境、气候等生态和地区的民居建筑。

2窑洞的建筑艺术

2.1窑洞的空间序列

窑洞建筑的空间序列丰富，人们在进入窑洞的行走过程中，可以经过空间尺度、光影明暗的变化。在进入窑洞的过程中，需要从地面通过坡道、楼梯到达地下，或者从坡道上的山分别进入不同的叉路，到达建筑入口。在这样的过程中，人们经历了从公共空间到半公共空间的过程，在这个过程中，空间环境的光线逐渐减弱，空间的周围感逐渐增强，在很多方面暗示了人们环境空间的变化，给人们带来了更封闭的感觉，通过入口来到窑洞庭院，空间突然明亮，经历了地下坡道的黑暗，比较使庭院空间明亮，同时也标志着人们正式进入窑洞所有者的私人空间，庭院由四面墙壁形成，自然光从开放的顶部开放在从室外到达建筑室内的过程中，通过空间环境的变化，给人们带来心理感受的变化，从公共到隐私的过渡，丰富完整的空间序列。

2.2窑洞入口

窑洞入口是进入窑洞的第一步，也是窑洞建筑出现在地面上的建筑，人们通过窑洞入口到达地下广阔的庭院，其艺术形象的设计也丰富多彩，各有特色。下沉式窑洞多用坡道连接地面和地下，地面上只留下门楼作为入口的标志，有时直接进入，但窑洞聚集的地方，如果没有门楼作为标志，人们往往很难发现或错误，所以建造更多的门楼。门楼的建筑形式充满了西北建筑要素，生土材料的制作，拱形的入口门洞，以及上面简单水平的装饰脚。入口坡道的形式也多种多样，有的直接进入庭院，有的通过弯道进入，弯道的设计多由外部地形条件的限制决定，在坡道的拐角处，有时设置佛龛和电影壁等，也是入口的标志之一。

2.3窑洞庭院

庭院是中国民居中常见的形式，但由于地理位置和人文环境的差异，庭院的使用大不相同。窑洞庭院多不分明显的区域，多根据使用需的是根据使用需要划分其使用功能，有时会在一些区域进行绿化处理，有些区域作为生活用水区域，有些区域空置处理，作为活动区域。庭院涵盖了窑洞居民的大部分生活活动，也是一个人们集散之地，即有门厅又有客厅、起居室的作用。在地面处理中，可以表现黄色土地的真面目，不进行排水处理，使水从土面自由渗透，达到建筑美学的统一。但也暴露了黄土材料的劣质性、易侵蚀等。在庭院的植物品种上，多种低灌木或农作物，与北京四合院内高树明显不同。整个庭院给人粗糙自然的感觉。

2.4窑洞门面装饰艺术

中国传统建筑中，门具有重要意义，不仅作为庭院和建筑内部空间的分隔，还具有很多抽象意义，在中国传统文化中具有重要意义。窑洞的入口是划分庭院和窑洞的界限，在其上部作为重点进行精雕细刻，被称为门脸。陕北和陇东的窗帘经常设置拱门连窗的做法，精致的窑洞门面嵌入花格窗，里面有白纸，加上民俗文化的剪纸窗花，形成了雅俗共赏的艺术效果。用麻纸装饰木窗，明亮干净，保温散气。当然，门窗的结构风格也有其他形式。由于经济条件，有些窑洞门简单粗糙，有些门窗雕刻整体框架结构大致相同。豫西窑洞多为小型拱门，门上设有半圆垂直花窗，门外设有风门，下部设有实心门腹板，上部设有花，山西、陕西、陇东地区多为半圆门连窗，非常美丽。

2.5女儿墙

窑顶的女儿墙是建在窑面墙上部的矮墙，具体有两个作用。一个是为了防止雨水冲刷墙壁，大部分窑洞都是生土建筑，表面防水功能差。二是为了防止窑洞上的行人失足。同时，它也是窑洞民居的顶部天际线，女儿墙下与窑面墙接触的部分是保护墙壁的屋檐，山区有用天然石板做屋檐板的，也有用青瓦和板瓦做屋檐板的，女儿墙上有砖石，也有用花纹构成的。

2.6室内装修

窑洞室内装修充满了当地风格，由于民居建筑的特质，决定装修少，即使是装修也以实用性为主。窑洞的内部一般只有一个房间，整个房间只有功能上的区别，建筑物的外侧是厨房，内侧是居住的炕，空间不分隔，室内空间的使用充满了更大的自由性。在颜色装饰中使用更多的红色、红色窗花和红色窗帘布与民间风俗无关，但也为窑洞装饰提供了许多地域特色。

3窑洞的建筑艺术特征

3.1地域性

窑洞从建筑材料到建筑风格都有明显的地域特征，窑洞的建筑艺术产生了适应窑洞的建筑本身，窑洞在装饰艺术、空间节点特征、建筑空间序列上具有明显的地域性。在装饰上，女儿的墙壁上有砖砌的图案，门窗上有木制的图案，贴在门窗上的红剪纸画，表现出西北朴素、原生态的特征。庭院、入口空间节点的处理是由西北气候、地质、经济、人文因素形成的相应模式。

3.2适应性

窑洞的建筑艺术不是为了装饰而装饰的，而是随着建筑的形成而产生的，装饰成为建筑的一部分，女儿墙壁的空洞具有美丽的作用，减少材料的使用，减少建筑上部的重量。在空间序列中，从公共到隐私的过渡是从外部深入到内部的过程，从地面到地下的过程，在这个过程中自然形成了适合人们心理变化的空间序列变化。３．３实用性由于民居的建造和使用目的更为直接，使得其建筑最大的特点就是实用性极强，装饰艺术亦是如此。在庭院的处理中，直接采用裸露的地面，种植低灌木和农作物，满足人们对建筑物最基本的需求，同时窑洞庭院也很有趣。

4总结

以窑洞民居为主线，研究传统民居建筑艺术，探索传统土建筑的现实意义和未来发展方向。影响传统式民居建筑艺术的塑造与发展的要素有很多方面，包含社会、经济、历史、文化、自然等社会发展的各个方面。建筑体系是社会主体中的大细胞体，其成长体现了特定时代特定地区的社会经济、文化技术、生活方式、自然环境、思想观念等特点，传统民居是建筑体系的重要组成部分，与这些特点融为一体，相互影响，相互制约。对于正在探索现代建筑出路的中国来说，应该立足于自身所具备的地方性条件，传承传统艺术中的精髓，其实只要最大限度地利用地方环境和当地资源提供的条件，结合当代当地的社会文化背景，最终达到包括人、建筑、文化在内的协调发展。这也是窑洞民居生态建筑学研究的目的和价值。