目前，一些室内设计只重视建筑实用性，忽视建筑审美性，室内设计效果差，无法真正满足人们的精神需求，正确把握和讨论室内设计空间形象是室内设计师和建筑理论家不可避免的问题。

在建筑学史上，建筑是从实用的基础上产生的，其功能不限于实用，但建筑的实用性功能都是最主要最基本的，其精神功能必然受其实用性功能的制约，也必然影响建筑形象的审美品格。在建筑中，为了创造美本身的抽象形式，有时也需要，但它只是一种非独立的附属功能，是在满足适用需求和适用需求的坚固性两个前提下诞生的。正如文艺复兴时期意大利建筑理论家阿尔伯蒂提出的那样，所有的建筑物，如果认为它很好的话就会产生在需求(Necessity)适应(Convenience)的调整中，被效果(Usc)润色，令人愉快(Pleasure)最后考虑)。

建筑艺术的审美因素对实用价值的这种依附性，正是建筑区别于其他艺术种类最主要的地方。任何建筑，无论是史前最原始的茅屋，还是现代结构复杂的摩天大厦。人对自然的加工改造体现了一定的技术。科技人们的精神进步为建筑艺术的发展提供了可能，现代工程学已经有了百年前根本想不到的建筑方法。建筑学开始的变化和艺术意识的变化没有任何关系。艺术风格的自然发展被没有审美动机和审美目的的的发现抛弃，中断，发表常规轨道。建筑艺术同其它艺术一样也有自己独特的艺术语言，赖以构成特定的建筑艺术形象，体现出一种造型的美，其中空间是建筑的主角。一座复杂的建筑通常是由一系列外部和内部空间组合而成。建筑内部空间的划分，建筑与建筑之间的空间关系，整个建筑与自然空间的关系构成一定的观赏序列，形成独特的空间美。

建筑艺术的空间水平随着人们视角的移动在时间过程中逐渐展开。通过不同的序列结构形成节奏感强的视觉节奏，时间渗透到空间中，建筑空间序列越丰富，时间要素就越充分发挥，时空交汇中构成的艺术形象也越鲜明，西方传统建筑强调单体造型，重视建筑内部空间的组织，东方(主要是中国)通过序列组合显示群体造型，重视建筑群之间，强调建筑与自然景色的关系，强调连续空间的组合。空间的性格是人的生理和心理反应空间环境的人格化。由于构成空间的各种原材料不同，形成了三个性格不同的空间，它随着人的移动而变化，人们一进入古典园林就能感受到移动不同，景色随机的时间和空间的移动和转换，深化了相互渗透的境界。

人们置身其间，必然会遭受环境氛围的感染而产生各种各样审美观的反映，如今结合我在2000年秋季主持的《东风大厦大堂室内设计》一例来讲。当时的空间处理问题确实给我们带来了很多麻烦，这个大厅是三栋不同时期建造的一部分楼层。空间序列参差不齐，三种不同轴线的十几根柱子杂乱，大小不同的电梯走廊(宽2米以上)有20米以上的距离……。

原建筑结构缺点过多，如何总结复杂无序的空间？经过反复的探测、推敲，运用中国传统空间的处理手法，将三种不同的建筑结构有机地结合起来，归纳为前、中、后连续的空间环境，采用突然明亮、多样、整体等艺术形式的美术手法，将前几根柱子组成半弧形的柱子走廊，打开空间的序幕，象征性地给大楼注入了热情的迎宾、广阔的胸怀的审美形象

游离于整体之外的多元化和变化，不是美的多元化，而是杂乱无序，使建筑形象分离破碎，情感表达混乱无序，使建筑形象分离破碎，情感表达混乱，不能引起欣赏者的美。同样，不出现多种变化的整体也不是美的整体，而是单调的。建筑形式的美，既不是所谓的多样性，也不是所谓的体性，而是多样性和整体性的协调性。因此，我们在设计20米以上的走廊时，使用了多样性和整体性的手法。采用玻璃、照明、绿化等材质，将走廊处理成一个景观休闲的园林景观，客人通过走廊时在观赏景观中不知不觉到达电梯之间，在看不见的情况下缩短走廊距离，体现了建筑室内设计具有实用性和审美性的双重价值，在满足人们物质和精神需求的同时，也得到了业主的好评，带动了整个楼宇的社会效益和经济效益，该设计项目获得了2000年度广州市优秀设计项目。

总而言之，对室内设计空间形象的精确把握，侧重于空间的组合和序列转换，注重环境氛围的营造，实际上是含蓄的，追求和谐统一，注重建筑艺术形式美的精确运用。新形势下的主要观念，更新关注建筑艺术风格、形式的多样性发展。设计出能满足人们物质和精神需求的好作品。